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鄂木斯克州 , Омск

鄂木斯克:石头上的史诗

Омский академический театр драмы
Туристической портал Омской области
Омский академический театр драмы
Виктор Касьянов
Омский академический театр драмы
Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
Омский академический театр драмы
Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
Аграрный техникум (бывшее Коммерческое училище)
Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
Зал органной музыки (бывший синематограф «Кристалл-палас»)
Виктор Касьянов
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Виктор Касьянов
Зал органной музыки (бывший синематограф «Кристалл-палас»)
Виктор Касьянов
Зал органной музыки (бывший синематограф «Кристалл-палас»)
Виктор Касьянов
Омский государственный университет путей сообщения (бывшее Управление Омской железной дороги)
Виктор Касьянов
Омский государственный университет путей сообщения (бывшее Управление Омской железной дороги)
Виктор Касьянов
Омский государственный университет путей сообщения (бывшее Управление Омской железной дороги)
Виктор Касьянов
Омский государственный университет путей сообщения (бывшее Управление Омской железной дороги)
Виктор Касьянов
Омский государственный университет путей сообщения (бывшее Управление Омской железной дороги)
Виктор Касьянов
Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
Виктор Касьянов
Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
Виктор Касьянов
Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
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Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
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Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
Виктор Касьянов
Администрация города Омска (бывшая Русско-Азиатская компания)
Виктор Касьянов

鄂木斯克在其300周年前夕完善了街道、广场和公园。小心地修复了历史建筑。它们就像珍珠装点着这座城市,保留了时代的芬芳。

5座用浮雕装饰的建筑在城市里有着特殊的地位。鄂木斯克人对它们很了解,它们是模范话剧剧院、管风琴乐厅(前“水晶宫”放映厅)、鄂木斯克市政厅(前俄罗斯亚洲公司)、农业技术学校(前商业学院)和鄂木斯克国立交通大学(前鄂木斯克铁路管理局)。但很少有人知道这些建筑正面的浮雕杰作的雕塑家是谁。他是弗拉基米尔·弗兰采维奇·温科列尔。

他在1915年作为战俘来到鄂木斯克,从那时起他的生平就与这座西伯利亚城市息息相关。

1884年这位著名的捷克雕塑家出生在那时还是奥匈帝国的摩拉维亚的普热罗夫市。出生时给他起的名字是弗兰基舍克,后来在俄罗斯生活后改为弗拉基米尔。他卓越地毕业于布拉格美术学院的纪念雕塑专业,在意大利深造,研究了许多雕塑大师的雕塑作品。但第一次世界大战改变了他之后的人生。他是俄-德战线上的摄影师。1915年初他成为俘虏,不久就作为战俘来到了这座遥远的西伯利亚的城市。

鄂木斯克在20世纪初时处于文化和经济上升期。沿着铁路干线向这座城市涌入了物资和人力,使得商店、教堂、学校和国家机构的建设如雨后春笋一般。所有这些建筑都需要能装饰门面的雕塑。找到了雕塑家。他就是温科列尔,处于精力和创造力的繁荣时期。被俘的军官被移住到商人家,允许无人押解但胳膊上带着布带在城市走路。

***

管理战俘分配的市参议会派温科列尔去装饰按鄂木斯克有才华的建筑师I.G.赫沃里诺夫的设计而建的市剧院。剧院大约10年处在没有涂面的、砖墙正面的状态。

那时还不知道城市里一位捷克大师的出现对鄂木斯克来说是多么成功的一件事。在整个西伯利亚他是唯一的有着正规院校教育和极大才华的雕塑家。带着助手团温科列尔开始了熟悉的工作:他在布拉格做过维诺赫拉迪剧院的装饰工作。在鄂木斯克使用了传统的材料:造型用的是来自喀尔齐斯河河岸的黏土,做好的雕塑用的是石膏和加砂混凝土。温科列尔塑造好样式,助手们根据样式制作模型。向里面灌入石膏或混凝土。做好的作品晾干,使用热的干性油浸透,为使雕塑坚固和长久保存。对于两个半圆的壁龛,他根据照片塑造了列夫·托尔斯泰和安东·契诃夫的半身雕像。

正面顶上的是带翅膀的女性人物塑像,人们把她当成带翼的荣耀的或带翼的天才。高约3米、重1吨多的这座纪念雕塑的创作之路充满困难。温科列尔直接在建筑的屋檐顶棚上用配钢筋的砂混凝土塑造。一组助手在地面搅拌混凝土泥浆,另一组把泥浆往上抬,并扔到钢板做的构架上。在泥浆稍微凝固以后,再接着往它上面涂。在结束阶段,雕塑大师自己涂上薄的一层混凝土,赋予整个雕塑最终的外观。

秋天时撤走了脚手架,给市民们呈现出了一派美丽的景象。砖墙用壮丽宏大的浮雕和雕像和别致的叶形柱头组合装饰。整个建筑的顶端是一座带翅膀的雕像。这样的建筑在城市里还没有过。

***

1916年春天市参议会委托雕塑家完成市F.A.切尔诺莫尔琴科商业学院的装饰工作。决定在建筑的正面安放上商业和墨丘利——商业庇护者的面具雕像。温科列尔根据古代标准塑造了脸部,但他加入了自己的细微差别。在侧面的一层正面雕塑家安放了带有数字“1916”、叶形柱头装饰、涡卷饰物和丰裕之角的图形装饰。

同时切尔诺莫尔琴科还领导了“水晶宫”放映厅的建设工作,它计划用奢侈的装饰,这符合了主人的品味和全俄的时尚风格。建筑师邀请温科列尔完成两座建筑的装饰工作。雕塑家在放映厅的前厅完成了两幅摩登样式的装饰墙画。正面的中间部分是雅致的浮雕。放映厅的很多内部装修值得单独注意。温科列尔使用彩色的图案和少女脸庞的面部浮雕装饰了支撑休息室二楼画廊的支架。在它们的处理上雕塑家表现出了一个细致的肖像画家,他避开了古代的冷处理标准,传达了人物的内心状态。

冬天来临前完成了所有工作。1916年12月6日《鄂木斯克电报》报刊登了通知:“注意!今天在鄂木斯克新的雅致的电影院“水晶宫”开业,E.A.普洛特尼科娃管理处,尼科夫斯基大街格里亚兹诺夫家,“基干特”剧院对面。电影院使用是最新的钢筋混凝土技术,因此建筑在消防方面非常安全。”

***

917年的夏天对温科列尔来说是他的鄂木斯克创作的最后也是最有意义的时期。城市里完成了鄂木斯克铁路管理局的宏伟建设。对于建筑的正面装饰工作,组织方聘用了善于使用不同建筑风格的完成了设计的俄罗斯领先建筑师之一F.I.利德瓦力。

鄂木斯克市参议会回应了交通机关的请求,并派温科列尔参加这个宏伟的项目工作。他组织了一大队战俘和雇员。

在建筑底层里专门分出的场地上,雕塑家使用黏土塑造了浮雕和雕像,之后就按照在市剧院里使用的工艺技术进行。

还在建筑建设开始时,市建筑师P.F.戈尔巴乔夫就建议建造4座寓意铁路工作的雕塑:道路、机务、运行和管理。都很细这个想法。20世纪初以前,仅在教堂和剧院的正面安设有符合建筑用途的雕像。所以在鄂木斯克这四座寓意雕塑成为一个创新的举措。

实施建筑师戈尔巴乔夫提出的构思要比修建城市剧院的带翼天才雕塑更复杂。简化了技术问题的解决方案后,温科列尔大大地复杂化了自己的工作。减去远距离目测的空间,雕塑家应使用失真形式如“蚂蚁”视角般感受雕像。唯一的基础仍然是才华和经验,而雕塑的工作模型对它们起了帮助。雕塑家很细心地制作了4个不到50厘米高的小雕像。保存了雕像的巴洛克式外貌,雕塑家使用了摩登风格的构件。随着工作的结束,表现出来每座雕像个独立的特点:“道路”——最强大的,“牵引”——最迷人的,“运行”——最戏剧化的,“管理”——最庄严的。

雕像给人留下了深刻的印象,民间还诞生了关于“牵引”雕像的传说。人们说,她的外貌上有着叶琳娜·巴甫洛芙娜·穆萨托娃——温科列尔未来妻子的特征。这座雕像确实跟其他雕像不同。她更像半裸的阿弗洛狄忒爱与美之神,只不过她的左手轻轻地放在火车头模型上。她细致修饰的小指俏皮地伸着。这个例子证明了雕塑家对自己作品的高要求。他知道从下面看不清手部,他可以做个大体的样子,甚至是粗糙的,但他没有这样做。

雕像的特征与古希腊类似的古典作品迥然不同。“道路”雕像在肩部上扛着十字镐——体现了在岩石隧道敷设铁路的艰难工作的工具。“牵引”雕像脚边的小火车头——技术进步的象征。正是依靠这个牵引着带有商品和人的列车的火车头,鄂木斯克获得了经济和文化发展的有利条件。带有沉重秤砣的道岔机构跟优雅的女性雕像“运行”不太相符,但真实地表达了铁路道岔装置。在雕像“管理”的手里有跟多传统的特征。缠着两条蛇的魔杖——是商业神的象征,左手上的巨册可以看做是法典和会计账册。这些丰富了雕塑的新的特征帮助了温科列尔在自己的作品中传达社会发展的深远进步。这些寓意雕塑成为反应鄂木斯克经济腾飞的唯一的艺术作品。

***

已经多去了一个世纪。很难确定鄂木斯克铁路管理局和俄罗斯-亚洲公司建筑装饰工作的顺序,但温科列尔在两个上都留下了日期:“1917”。

在现今的市政府的正面上,这个数字还用红色的涡形图案装饰着,图案在两个雕塑结构的上面:一个强壮的留胡须的老人威严地握着链条的一端,而另一端锁着一名女性。手里的枷锁和数字“1917”在苏联时期与俄罗斯的革命事件联想起来。但结构上的特征可以理解为“时间和力量”的寓意:带翅膀的老人——时间之神柯罗诺斯拉着一分一分钟在用完的力量。值得注意的是正面整体装饰上方的技艺高超的工作。尤其是连成成对的窗户装饰的很美。

***

1918年春天,弗拉基米尔·温科列尔跟捷克斯洛伐克的军人们带着返回家乡的希望来到海参崴。但他的路程在1956年结束在哈尔滨。去捷克的签证在他去世后才来。

在鄂木斯克弗拉基米尔·弗兰采维奇·温科列尔在身后留下了丰富的创作遗产,成为在作品中反应在西伯利亚城市的时代精神、文化和经济腾飞状态的唯一的艺术家。在那时还没有艺术博物馆的鄂木斯克,温科列尔的作品是文化生活上的突破,它们就像常驻户外的展览,所有社会阶层的人们都可以享受到。他成为欧洲的公使,他的作品丰富了20世纪初西伯利亚省的文化。温科列尔的名字编入了鄂木斯克和鄂木斯克州的百科全书。

维克多·卡西亚诺夫

地图上的对象



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